• 2010-10-01

    廖国核 文/丁丰 来源:TimeOut 2010年10月刊

    廖国核文/丁丰 这是一些看起来有些丑陋甚至可怕的作品,人们不会一眼就喜欢上它们,就像人们不会立刻喜欢蝙蝠一样。有些人甚至因为恶心而怒喊道:“三年级的小学生闭着眼睛就能画出这样的画儿!”这样的“坏”作品会使最善良的人们心生反感。但是对那些不屑于当代艺术中“幼稚的”视觉刺激的观众来说,这个展览正合他们的口味。其中一些作品像是老艺术家王兴伟作品的衍生,但你要了解,正是王兴伟发掘了廖国核。两位艺术家之间还曾...
  • 2010-09-13

    廖国核:我画的一点都不随意 文/裴刚 来源:雅昌艺术网

    廖国核:我画的一点都不随意 文/裴刚秩序与混乱并存的时代,习以为常的寻常景色都变得“可疑”。人们一方面享受着城市化带来的物质享受,另一方面也在体验着城市化带来的极度焦虑。人的存在仅仅是人的肉体生命的生存延续;人的生存延续,仅仅是为了人的肉体生命的存在,由此形成了人对待物质世界采取消耗的态度的消费主义、人对待肉身世界采取贪欲态度的享乐主义的人生观,和形成实利主义与现世主义的认识论。为了挣脱物质带来的枷...
  • 2010-08-12

    高伟刚采访 文/潘诚 来源:今日艺术网

    高伟刚采访文/潘诚1. 潘诚:你之前是油画专业出身,为什么没有延续油画创作?什么原因引起了您对装置的兴趣?你觉得装置对您有哪些特殊的意义?高伟刚:我并没有彻底抛弃对平面绘画的创作,二维的表现形式并不见得就比立体的或是3、4维的表现力度差,这不是个很准确的问题。只是逐渐发现装置类的方式有优于传统绘画的方面但不是全部。装置或绘画对我没有什么特殊意义,意义不存在于这里,一个事件或者一个时间的点才可能有些意义,...
  • 2010-07-10

    胡昀 文/丁丰 来源:TimeOut 2010年7月刊

    胡昀 文/丁丰这是一位来自上海的24岁艺术家的首次个展,它标志着一个重要的到来。最好独自前去观看,尤其是夏季与昏睡感在空中弥漫之时。展览意味深长并伴随着低音以及废弃而虚假的承诺。例外的是现场装置中映入你眼帘的画廊前的草坪。这部分被称为“尽兴”,然而这无忧无虑的新绿转变为讽刺的对抗室内忧郁景观的作品。室内,一个塔楼,唤出一座灯塔之形,从地面向上至天花板延伸。但是那里无门亦无入口。树在塔内生长。其枝桠于其...
  • 2010-06-21

    《天上去》:胡昀的田园诗 文/严潇潇 来源:ArtInfo

    《天上去》:胡昀的田园诗文/严潇潇凯伦•史密斯(Karen Smith)在北京魔金石空间策划的《天上去》,是来自上海的年轻艺术家胡昀的首次个展。展示从门外便开始了,被漆成绿色的载货手推车嵌着一方绿草地,又被置于一片葱绿却明显是刻意为之的草坪中,作品题为《尽兴》,可观者心中第一反应却很可能是:如何尽兴?这种令人会心一笑的揣测在展厅内被延续,接下来的三件装置作品被分别置于三个隔间内,它们衔接起的必然顺序也正是用意...
  • 2010-04-30

    “我相信有人会带我到那个地方,但那是明天的事”——何岸个展 文/梁舒涵 来源:www.artforum.com.cn

    “我相信有人会带我到那个地方,但那是明天的事”何岸个展文/梁舒涵一百多年前,后印象主义画家高更创作的《我们从哪里来?我们是什么?我们到哪里去?》(Gauguin: Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going? 1897)通过对原始部落的表现,影射了当时欧洲的工业化社会对人造成的一种精神疏离,自此,凌乱、迷茫和原始的气息便弥散在现代艺术的每一个角落。也许是巧合,画家出身的何岸在魔金石空间展出的装置作品...
  • 2010-04-13

    于伯公:穿越河床 文/郭芳 来源:《艺术界》2010年4月号

    于伯公:穿越河床文/郭芳 来源:《艺术界》2010年4月号与于伯公2007年在艺术文件仓库的个展“其因在果”相比,近期魔金石空间的“穿越河床”作品展显现出一种更为复杂的形态。他一直专注于对宗教、历史记忆、心理分析、文化符号与个人精神世界关系的探讨。于伯公1996丝绸制作软雕塑(2006年的《鞋子》、《救生圈》、《刻度大便》等),这些柔软华丽的材料显示出来的,并非人们普遍印象中那东方式的含蓄内敛,反而在材料的性质和现...